О развитии воображения и образного мышления

Книги дают не только знания. Читая художественную, историческую и другую литературу описательного плана, человек представляет себе излагаемые события, строит в воображении сцены, становящиеся во времени и пространстве.

Подробный способ развития воображения рекомендуется для детей, но применим в любом возрасте. Зрелым людям он приносит даже больше пользы.

Ребенок, читая, предположим, о парусном корабле, без картинки не всегда может его представить, в то время как у взрослого человека гораздо больше опыта — он не только точнее построит образ, но и детализирует его, исходя из описания.

Еще лучше, если вы зарисовываете по представлению. Это помогает развитию не только воображения, но и образного мышления, чему, кстати, компьютерные методы не способствуют. Графические редакторы устроены так, что практически на любом этапе вы получаете законченные формы: эллипс, нарисованный одним взмахом в CorelDRAW, уже имеет гладкую, правильную форму, абсолютно ровную заливку и одинаковой толщины контур.

Вы в любой момент можете изменить его характеристики. Делая то же самое руками, вы должны до начала рисования найти точное расположение, композицию, цвет и прочее — потом внести поправки будет не всегда просто.

Человек, несмотря на то, что произошел от обезьяны, работать не любит. Если не удалось правильно представить композицию, придется раз за разом перерисовывать работу снова и снова из-за того, что какому-то элементу было неверно выбрано место, форма и т. п.

Логично, что человек захочет облегчить себе жизнь, это заставит его лучше вообразить композицию, прежде чем фиксировать ее на бумаге. Так разработка композиций любых типов (шрифтовых, человеческих фигур, интерьеров и пр.) вручную и их детальная проработка способствуют развитию мышления образами.

Впечатление

Концепция — это скелет работы, но, встречая человека, вы же не видите его скелет, а только внешность.

Так и с работой. Зритель, как правило, не выделяет композиционного или цветового решения, даже восклицая «Какая интересная идея!», он имеет в виду не только саму идею, но и ее реализацию — все вместе. Он обращает внимание в целом на все, оценивает общее впечатление.

Таким образом, главным критерием удачности работы является не что иное, как впечатление. Значит, начинать новый проект стоит даже не с разработки главной мысли, а с определения впечатления, которое нужно создать у зрителя.

Впечатление настолько субъективная вещь, что адекватно описать его трудно. Если идея действует на уровне сознания, то, видимо, впечатление проникает гораздо глубже. В его подсознательной природе кроется загадка, но, в то же время, и высокая эффективность воздействия.

В оформлении сайта Arabian Terror главной задачей, как я уже говорил, была необходимость вызвать страх у посетителя. Для создания ощущения опасности требовался простой и понятный, но не стандартный символ насилия, в то же время он позволил уйти от стереотипа с автоматом и замотанной в куфию головой, которые вызывают неприятные ощущения только у израильтян, да и те привыкли.

Привычка — враг впечатления, стереотипные элементы не привлекают внимания, но, в то же время, по-новому поданные знакомые человеку вещи могут вызвать эффект узнаваемости.

Это импрессионистический метод: новый ракурс, акцент на игре света и тени, а не на деталях многочисленных элементов позволяют получить ощущение первого момента выхода на балкон, когда вас охватывает волна звуков и динамика движения бульвара Капуцинов.

Старая вещь близка человеку, он ее знает и не обращает на нее внимания, но, поданная по-новому, она вызывает странное, но теплое и глубоко положительное ощущение нового, которое уже знакомо. Человек оказывается одновременно как бы в двух точках времени, что само по себе необычно. Необычное запоминается.

Кроме эффекта узнаваемости обращу внимание еще на два приема, характерных для импрессионизма: стремление передать движение и передача ощущения именно первого момента наблюдения.

Первое впечатление, как известно, самое сильное, поскольку во внешности, в той или иной мере, проявляется сущность вещей.

Впоследствии происходит лишь уточнение полученного образа. Конечно, человек может ошибаться в интерпретации первого впечатления (внешний вид подчас обманчив), но дизайнер, делая на него ставку, может сознательно расставить акценты с учетом человеческого восприятия так, чтобы избежать неверного понимания.