Движение, контраст и плановость в композиции

Передача движения вещи — способ привлечь к ней внимание. Не обязательно буквально в виде анимационного или видеофрагмента — это может быть динамика формы или образов на листе, как это сделано на обложке альбома «Битлз» A Hard Day's Night. Движение — развитие чего-либо во времени или имитация этого развития.

В движении кроется феноменальный успех кинематографа. Движение — в человеческом подсознании это жизнь, статичное мертво. Отсюда стремление многих художников придать композициям больше динамики.

Еще один способ привлечь внимание и создать необходимое настроение — это контраст. Контраст можно определить как столкновение противоположностей: цвета (желтый/фиолетовый, красный/зеленый), тона (темный/светлый), смысла (дворцы и трущобы), движения и статики и т. д.

Важно понимать, что, как любое сильнодействующее средство, контраст должен применяться дозированно, он средство выделения главного.

С помощью различных типов контраста можно достичь плановости в композиции, для придания ей большей естественности. Посмотрите в окно: очертания того, что далеко, неконкретны, а цвета склоняются к серо-голубым оттенкам.

На втором плане вещи видны отчетливо, первый ускользает от внимания, т. к. слишком близко. Аналогичным образом разделяется главное, второстепенное и фон в работе. Так имитируется фокусировка человеческого глаза. Чем более естественна подача идеи, ее форма, тем меньше шансов, что она вызовет отторжение.

Композиция китайского сада

В композиции реализуются все подходы и идеи. Уподобим ее пиале с хорошим чаем. Пиала (оформление, исполнение, подача) минималистична, она не обращает на себя внимание, она продает предмет (чай). Чай (содержание, мысль, заложенная в работу) должен быть такого качества, чтобы пьющий его уже не отвлекался ни на что другое.

Я не буду описывать симметричные и ассимметричные композиции, способы их построения и пр. О них достаточно сказано. Обращу внимание на третий тип: композицию композиций.

Этот прием заимствован из принципа планировки традиционного китайского сада. Сад разбивается на множество меньших, относительно замкнутых пространств. Каждый дворик имеет собственную композицию, несет определенное настроение: ручей, мостик, беседка, деревья создают определенную атмосферу; белая стена или густой кустарник обрамляют композицию, отделяют ее от другой.

Через галерею или замаскированную тропинку можно перейти в следующий дворик, создающий иное ощущение. За ним есть еще один, тоже со своим характером. Большое внимание уделяется виду из беседки, а также виду, открывающемуся на входе.

Китайский сад представляет модульную систему, где законченные композиции двориков, имея различный характер, поддерживают друг друга.

Важнейшее отличие применения этого приема в графическом дизайне заключается в том, что модульная композиция на листе (экране) видна сразу вся. Тем не менее взгляд зрителя точно так же переходит от сцены к сцене и сравнивает их все вместе, как они смотрятся. Это тоже своеобразное движение. Композиции так или иначе связаны между собой, линейно или нелинейно они развивают определенную мысль.

Наглядный пример композиции композиций на бумаге — это комикс. Он создан, чтобы его рассматривали.

Модульное построение, где каждый кадр сам является цельной композицией, создает желание пристально ее разглядеть. На это нужно время. Чем больше времени зритель затрачивает на созерцание вашей работы, тем больше он ее запоминает.